Portrait

克絲汀娜 (黑衣少女)

油畫

60.5x50cm

1987

我在香港九龍尖沙咀的兩間自助旅行社的旅客留言板上留下英文招請人體模特兒的字條,那陣子,來詢問或表示意願的外國人接踵而至。我藉此很深入地研究如何描繪歐美人的膚色形象以及油畫技法。在色彩探索上以開發眼睛的感覺為主,在油畫技法從過去的單遍著色轉為多遍、多層著色法。逐漸地,我油畫技法上、觀念上與五、六十年代中國大陸流行的蘇聯畫家馬克西莫夫的畫風有所區隔。

1986、1987年,我香港、台北兩地來回跑,肖像工作量很大,藝術思維也很活躍,開始有畫好作品的自覺。

“克絲汀娜”就是這時期的相當代表的畫作。當時她來應徵裸體模特兒,我卻發現這個來自加拿大小鎮的幼稚園老師有著一雙善良單純的雙眼,像森林中的湖水般澄徹,我意念一轉,決意要將這美麗的生命留下來!這畫分為兩次、兩個上午完成,窗口,自然光……黑衣、銅釦、束髮,那臉那嘴,這生命的每寸都令人欣喜……

邊城老船工

油畫

53×41㎝

1988年湘西.茶峒

中國近代名作家沈從文先生的代表作《邊城》,取材於三十年代湘西鄰接貴州、四川的小城:茶峒。因此,我決定與香港三位學生在此“安營札寨”。確實,1988年的小城還有許多往日風貌,吊腳樓、石板渡碼頭、青磚拱橋……,都還是舊時模樣。我畫了《茶垌渡口》、《觀河橋》等,還有這幅老船工蔣伯。蔣伯做渡工已到七十八歲,他說他認識沈從文書中所寫的「爺爺」, “爺爺”就在上游兩里處擺渡。

後來,我找旅棧老板三哥,希望他找位道地的茶峒姑娘來作畫,看能否有分“翠翠”的風緻,來了一位姑娘,長髮、紅衣,一身時髦打扮,只是臉上尚有一些稚氣。三哥說,翠翠後來嫁到成都去了,六十年代回來過,還剪了頭髮,不是“披披”頭了。

苗家姑娘

粉彩

65×50㎝

2002年

九十年代初,我在台北用粉彩紙畫過一幅裸女寫生。沒幾年,有砂卡粉彩畫紙問世,我買來一試果然不錯,尤其是對色粉附著力強,很適合我喜歡多層上色的方式。一試的另一結果是學生們強烈要求我來教粉彩畫,於是,我在台北、高雄、台南的繪畫班就同時上了好一段時間的粉彩畫課程。內容都是室內題材,有靜物有人像,還有人體。我的這些隨堂示範作品後來編輯在一起名《粉彩筆記》,由廣西美術出版社出版。

《苗家姑娘》實為台北姑娘,她穿戴上我們在貴州買回的苗族服飾,也頗協調。在此畫中我用色濃重,追求如油畫的厚實感。後來,被選為作《粉彩筆記》的封面。

燈下的女人

油畫

65.5×50㎝

2002

畫中人鄭愛華是我的學生,也開畫室教學生。她,有一份特別的氣質,我商請她作模特兒來構製一幅肖像。她自然自在,那麼真實,那麼瀟灑,我也自在瀟灑地畫完了“她”。2005年,女兒建議我參加美國的一些大型美術比賽活動,我歷來不喜參加比賽,只好找舊作圖檔e-mail去美。當時以這幅投稿Green House Gallery舉辦的國際沙龍競賽與美國《藝術家》雜誌2006年首期封面競賽。想不到均獲首獎。

《藝術家》雜誌編輯史密斯 (Steve Smith) 為2006年封面刊登作品在內頁作了很好的評論:「……美麗的繪畫作品可以超越時空限制,而奪得本年度《藝術家雜誌》封面大獎的冉茂芹畫筆下的《燈下的女人》就是這樣一幅畫。……這幅畫非凡的美感超越時空、超越文化,令人驚歎。第一次看到此畫的時候,我們立刻感受到畫中溫暖情調,就好像畫中的模特兒是久別重逢的老友一般。……雖然這幅畫出自一個相隔半個地球的陌生文化,雜誌的編輯卻立刻感覺很貼近畫中人。畢竟靈活絕妙的筆觸和強而有力的構圖是不需要翻譯的。」

我的母親

油畫

75x47cm

1982

1960年,我上廣州美術學院附屬中學二年級寒假回鄉探親時為母親畫了一幅油畫肖像。不幸在文革中遺·失。廣州美院畢業後,我工作被分配在廣東生肇慶市,離鄉萬里。年假只有12天,包含旅途。所以回鄉探親總是來去匆匆。無暇作畫。直到1980年,我和兄弟姊妹以及母親在香港團聚。那年母親已經72歲了。兩年後,我們搬離與朋友合租的小小公寓,搬到一個稍稍寬敞的地方,我才有機會會母親畫了這幅肖像。

母親在湖南省桃園縣出生。高中時就讀長沙的周南中學。後因逃婚到上海讀大夏大學。後來結婚生子,歷盡中國近代史的磨難。直到1980年代中才有機會到台灣為因內戰而分隔兩地數十載的父親掃墓。她在1994年去世時,我們遵從她的遺願,把她葬在父親旁邊。

周聯華牧師

油畫

80×65㎝

2000

這是第二次畫周聯華牧師了,他八十歲,宣佈退休,將親手建立起來的「懷恩堂」基督教會交捧給後來人。台北基督教會聯合為周牧師舉辦了榮休大會,當主持人宣佈贈禮時,幾個原住民中學生抬著這幅肖像出場展示於大會觀眾,即時掌聲雷動,我被那場面感動,眼眶濕潤。

這幅畫就是基督教會為感謝周牧師的傑出貢獻,八十榮休,委託我為他所作肖像。此畫在我的畫室寫生完成。過程中周牧師仍是談笑風生,不時開懷大笑。

周聯華兼蔣家兩代的家庭牧師,兩位總統的告別追思會都由他主持,在基督教界德高望重。早在1987年,他的贊助人就聯絡我,請我為周牧師畫像,那是一幅橫130公分的油畫像,在「懷恩堂」他的辦公室寫生完成。我們邊聊邊畫,十分融洽,他知道我從大陸輾轉來台,談話中也談到宗教問題,從頭到尾他沒有一句話勸導我信基督教,只在最後,贈送我一本《聖經》。這幅畫陳列於「懷恩堂」地下小禮堂,在畫像開幕禮中舉辦了溫馨的禮會,也特別邀請我參加,回想這兩幅畫的繪製過程,周牧師的音容笑貌仍歷歷在目。

烏克蘭姑娘

油畫

69.5×50㎝

2008

譚雅來台北研習中文,攻讀碩士學位。她待人禮貌中還有著少女的羞澀,常見她不經意地嫣然一笑。我前後邀請她擔任了幾幅肖像的模特兒,見者均曰不錯。也請她作過畫班的人像模特兒。

這是專為《冉茂芹油畫DVD》套裝本中人物肖像部分而作,服裝頸飾在畫室備用中選取,內衣肚兜是她從烏克蘭帶來的民族服裝,這樣的配搭既和諧又活潑。我採平光佈置,使畫面明亮而輕快。完成之後,大家都滿意,我自認與我的:《克絲汀娜》、《綠衣女郎》、《燈下女人》可以列為同水平的少女畫像。

Narrative

Portrait

Human Figure

Landscape

Still Life

Drawing

Portrait, painting oil portraits, painting with oils tips

Portrait

克絲汀娜 (黑衣少女)

油畫

60.5x50cm

1987

我在香港九龍尖沙咀的兩間自助旅行社的旅客留言板上留下英文招請人體模特兒的字條,那陣子,來詢問或表示意願的外國人接踵而至。我藉此很深入地研究如何描繪歐美人的膚色形象以及油畫技法。在色彩探索上以開發眼睛的感覺為主,在油畫技法從過去的單遍著色轉為多遍、多層著色法。逐漸地,我油畫技法上、觀念上與五、六十年代中國大陸流行的蘇聯畫家馬克西莫夫的畫風有所區隔。

1986、1987年,我香港、台北兩地來回跑,肖像工作量很大,藝術思維也很活躍,開始有畫好作品的自覺。

“克絲汀娜”就是這時期的相當代表的畫作。當時她來應徵裸體模特兒,我卻發現這個來自加拿大小鎮的幼稚園老師有著一雙善良單純的雙眼,像森林中的湖水般澄徹,我意念一轉,決意要將這美麗的生命留下來!這畫分為兩次、兩個上午完成,窗口,自然光……黑衣、銅釦、束髮,那臉那嘴,這生命的每寸都令人欣喜……

邊城老船工

油畫

53×41㎝

1988年湘西.茶峒

中國近代名作家沈從文先生的代表作《邊城》,取材於三十年代湘西鄰接貴州、四川的小城:茶峒。因此,我決定與香港三位學生在此“安營札寨”。確實,1988年的小城還有許多往日風貌,吊腳樓、石板渡碼頭、青磚拱橋……,都還是舊時模樣。我畫了《茶垌渡口》、《觀河橋》等,還有這幅老船工蔣伯。蔣伯做渡工已到七十八歲,他說他認識沈從文書中所寫的「爺爺」, “爺爺”就在上游兩里處擺渡。

後來,我找旅棧老板三哥,希望他找位道地的茶峒姑娘來作畫,看能否有分“翠翠”的風緻,來了一位姑娘,長髮、紅衣,一身時髦打扮,只是臉上尚有一些稚氣。三哥說,翠翠後來嫁到成都去了,六十年代回來過,還剪了頭髮,不是“披披”頭了。

苗家姑娘

粉彩

65×50㎝

2002年

九十年代初,我在台北用粉彩紙畫過一幅裸女寫生。沒幾年,有砂卡粉彩畫紙問世,我買來一試果然不錯,尤其是對色粉附著力強,很適合我喜歡多層上色的方式。一試的另一結果是學生們強烈要求我來教粉彩畫,於是,我在台北、高雄、台南的繪畫班就同時上了好一段時間的粉彩畫課程。內容都是室內題材,有靜物有人像,還有人體。我的這些隨堂示範作品後來編輯在一起名《粉彩筆記》,由廣西美術出版社出版。

《苗家姑娘》實為台北姑娘,她穿戴上我們在貴州買回的苗族服飾,也頗協調。在此畫中我用色濃重,追求如油畫的厚實感。後來,被選為作《粉彩筆記》的封面。

燈下的女人

油畫

65.5×50㎝

2002

畫中人鄭愛華是我的學生,也開畫室教學生。她,有一份特別的氣質,我商請她作模特兒來構製一幅肖像。她自然自在,那麼真實,那麼瀟灑,我也自在瀟灑地畫完了“她”。2005年,女兒建議我參加美國的一些大型美術比賽活動,我歷來不喜參加比賽,只好找舊作圖檔e-mail去美。當時以這幅投稿Green House Gallery舉辦的國際沙龍競賽與美國《藝術家》雜誌2006年首期封面競賽。想不到均獲首獎。

《藝術家》雜誌編輯史密斯 (Steve Smith) 為2006年封面刊登作品在內頁作了很好的評論:「……美麗的繪畫作品可以超越時空限制,而奪得本年度《藝術家雜誌》封面大獎的冉茂芹畫筆下的《燈下的女人》就是這樣一幅畫。……這幅畫非凡的美感超越時空、超越文化,令人驚歎。第一次看到此畫的時候,我們立刻感受到畫中溫暖情調,就好像畫中的模特兒是久別重逢的老友一般。……雖然這幅畫出自一個相隔半個地球的陌生文化,雜誌的編輯卻立刻感覺很貼近畫中人。畢竟靈活絕妙的筆觸和強而有力的構圖是不需要翻譯的。」

我的母親

油畫

75x47cm

1982

1960年,我上廣州美術學院附屬中學二年級寒假回鄉探親時為母親畫了一幅油畫肖像。不幸在文革中遺·失。廣州美院畢業後,我工作被分配在廣東生肇慶市,離鄉萬里。年假只有12天,包含旅途。所以回鄉探親總是來去匆匆。無暇作畫。直到1980年,我和兄弟姊妹以及母親在香港團聚。那年母親已經72歲了。兩年後,我們搬離與朋友合租的小小公寓,搬到一個稍稍寬敞的地方,我才有機會會母親畫了這幅肖像。

母親在湖南省桃園縣出生。高中時就讀長沙的周南中學。後因逃婚到上海讀大夏大學。後來結婚生子,歷盡中國近代史的磨難。直到1980年代中才有機會到台灣為因內戰而分隔兩地數十載的父親掃墓。她在1994年去世時,我們遵從她的遺願,把她葬在父親旁邊。

周聯華牧師

油畫

80×65㎝

2000

這是第二次畫周聯華牧師了,他八十歲,宣佈退休,將親手建立起來的「懷恩堂」基督教會交捧給後來人。台北基督教會聯合為周牧師舉辦了榮休大會,當主持人宣佈贈禮時,幾個原住民中學生抬著這幅肖像出場展示於大會觀眾,即時掌聲雷動,我被那場面感動,眼眶濕潤。

這幅畫就是基督教會為感謝周牧師的傑出貢獻,八十榮休,委託我為他所作肖像。此畫在我的畫室寫生完成。過程中周牧師仍是談笑風生,不時開懷大笑。

周聯華兼蔣家兩代的家庭牧師,兩位總統的告別追思會都由他主持,在基督教界德高望重。早在1987年,他的贊助人就聯絡我,請我為周牧師畫像,那是一幅橫130公分的油畫像,在「懷恩堂」他的辦公室寫生完成。我們邊聊邊畫,十分融洽,他知道我從大陸輾轉來台,談話中也談到宗教問題,從頭到尾他沒有一句話勸導我信基督教,只在最後,贈送我一本《聖經》。這幅畫陳列於「懷恩堂」地下小禮堂,在畫像開幕禮中舉辦了溫馨的禮會,也特別邀請我參加,回想這兩幅畫的繪製過程,周牧師的音容笑貌仍歷歷在目。

烏克蘭姑娘

油畫

69.5×50㎝

2008

譚雅來台北研習中文,攻讀碩士學位。她待人禮貌中還有著少女的羞澀,常見她不經意地嫣然一笑。我前後邀請她擔任了幾幅肖像的模特兒,見者均曰不錯。也請她作過畫班的人像模特兒。

這是專為《冉茂芹油畫DVD》套裝本中人物肖像部分而作,服裝頸飾在畫室備用中選取,內衣肚兜是她從烏克蘭帶來的民族服裝,這樣的配搭既和諧又活潑。我採平光佈置,使畫面明亮而輕快。完成之後,大家都滿意,我自認與我的:《克絲汀娜》、《綠衣女郎》、《燈下女人》可以列為同水平的少女畫像。

Narrative

Portrait

Human Figure

Landscape

Still Life

Drawing